lunes, 4 de agosto de 2008

sábado, 2 de agosto de 2008

Rembrandt van Rijn






















"Fausto"
1652
Aguafuerte y Puntaseca

Giovanni Battista Piranesi






















Serie "Prisiones"
1760
Aguafuerte

Félix Bracquemond




















"The Raven"
1854
31.9 x 23.4 cm
Aguafuerte






















"The Moles"
1854

37.6 x 28.2 cm
Aguafuerte

Käthe Kollwitz





















"At the Church Wall"
1893
25.2 x 13 cm
Aguafuerte y Puntaseca

Julio Ruelas


















"La Critica"
1906

Jacques Villon (1875-1963)


















"Minnie, Leg Outstretched"
1907
Aguafuerte

Reginald Marsh

 
"Tattoo-Shave-Haircut"
1932

Pablo Picasso
















"Taureau Aile Contemple par Quatre Enfants"
1933
Aguafuerte















"Mino tauro" (1935)
Aguafuerte

John Taylor Arms






















"In Memoriam also called The North Portal of Chartres Cathedral"
1939
Aguafuerte

Salvador Dalí






















"Les songs drocatiques de pantagruel II"
1973
Aguafuerte

James Ehlers






















"Losing the Grasp"
Buril
www.jamesehlers.org

Francisco Dominguez


Aguafuerte al Papel de Lija:
http://www.artelista.com/obra/9552030150680700-plasenciagrabadoalpapeldelija.html


Aguafuerte tramada:
http://www.artelista.com/obra/7740698413179785-elaguafuerte.html

Claudio Romo


"Anthropofagy Chronicles Series"
Aguafuerte y Mezotinta
2004
WEB: http://atanasio.deviantart.com/gallery

Julio César Rodriguez


"Diomira"
Aguafuerte
2010

Web: http://www.rodriguezjaimes.blogspot.com/

viernes, 1 de agosto de 2008

AGUAFUERTE

- El término “Aguafuerte” hace referencia a la acción de corroer líneas con ácido en una plancha de metal.

- El Aguafuerte es un procedimiento indirecto (o químico), las líneas del dibujo se realiza con ácidos corrosivos.

- La plancha se recubre con “barniz de dibujo” (resistente al ácido) sobre el que se dibuja con una punta metálica, la cual solo debe atravesar el barniz de dibujo y no rayar el metal.

- Una vez realizado el dibujo sobre el barniz, se sumerge la lámina en una cubeta con ácido, el ácido ataca las líneas del metal que no están protegidas por el barniz.

- Las planchas de cobre se graban mejor en Percloruro de Hierro (ácido), después de cierto tiempo el ácido pierde fuerza, lo que se advierte por el color que pasa de naranjo a verde. Durante la corrosión una capa de cloruro de cobre se deposita lentamente sobre la plancha, por lo que se debe mecer suavemente la cubeta o enjuagar de vez en cuando con ácido acético (vinagre+sal+agua).

- Al manipular ácidos y químicos se deben tomar medidas de seguridad: siempre utilizar guantes, no derramar acido en el suelo o mesones, lavar bien los materiales después de utilizarlos y siempre leer la fichas de seguridad de cada producto.

- Los surcos de las líneas retienen la tinta en el proceso de impresión. La profundidad de las líneas depende del tiempo de exposición en el ácido, de la concentración de éste y la temperatura del ambiente. Mientras más profunda sea la línea mayor será la cantidad de tinta que retenga.

- Se debe evitar dejar demasiado gruesas las líneas del dibujo o dejar áreas extensas sin barniz, ya que esto provoca “calvas” en el dibujo (zonas que deberían ser negras pero imprimen blancas).

- Existen diversas herramientas con las que se puede experimentar sobre el barniz de dibujo, tales como: clavos, limas, bruñidores, cepillos, pinceles metálicos, lijas, agujas, ruletas, etc.



Breve Historia: La técnica del Aguafuerte surgió como una alternativa más rápida y menos exigente a la del grabado con buril. Hay pruebas de que los joyeros y los artífices de armaduras, conocían el uso del ácido mucho antes del siglo XVI. El Aguafuerte surgió aproximadamente al mismo tiempo en Alemania y en Italia.

Aguafuertistas siglo XVI: Urs Graf, Daniel Hopfer, Lucas van Leyden, Alberto Durero, Albrecht Altdorfer, Hirschvogel, Parmigianino,

Siglo XVII: Jacques Callot, Hércules Seghers, Rembrandt van Rijn, W. Hollar, Adriaen van Ostade, Cornelius Bega, Gainsborough, Crome, Cotman y Turner, Palmer.

Siglo XVIII: Giovanni Batista Tiepolo, Canaletto, Piranesi, William Hogarth, Goya.

Siglo XIX: Meryon, Delacroix, Gericault, Daumier, Charles Jacque, Braquemond, Legros, Haden, Whistler, Brangwyn, Pizarro, Mary Casta, Van Gogh, Rodin, Monet, Ensor, Blake.

Siglo XX: Segonzac, Picasso, Rouault, Lacouriére, Miró, Chagall, Matisse, Ernest, Villon, Hayter, Gross


Bibliografía
Autor:
Walter Chamberlain
Año: 1988
Título: “Manual de Grabado y Aguafuerte”
Editorial: Ed. Hermann Blume

















Imagen: Ignacia Mesa



Historia y Grabado:


PREPARACIÓN DE BARNICES, PLANCHAS Y ACIDOS:

miércoles, 30 de julio de 2008

Preparación del Barniz de Dibujo Solido

Betún de judea ------------------- 30 gr.
Cera virgen de abeja ----------- 100 gr.
Pez de castilla molida------------70 gr.
Tarro metálico
Palo de madera
Mortero

Betún de judea: colocar 30 gr. de betún de judea en un tarro metálico a fuego moderado, hasta que se forme una pasta, revolver constantemente y con mucha precaución (retirar por momentos del fuego, el humo no debe juntarse en el centro del tarro, es explosivo).

Cera virgen de abejas: colocar 100 gr. de cera virgen de abejas y revolver (al derretirse se mezcla con el betún de judea)

Pez de castilla: espolvorear 70 gr. de Pez de Castilla (previamente molida con mortero) USAR MASCARILLA PARA POLVOS TÓXICOS (no inhalar)

Mezcla: revolver hasta obtener una mezcla homogénea.

Pocillo plástico: una vez listo, retirar del fuego y vaciar la mezcla en un pocillo plástico resistente a líquidos calientes (el plástico no debe ser ni muy duro, ni muy blando, debe ser fácil de cortar). Una vez frío se desmolda y se obtiene el barniz de dibujo solido.

Conservación: guardar el barniz en papel aluminio.


Formula aprendida del profesor Rafael Munita en Universidad de Chile 2002-2004


Preparación de la Plancha de Cobre, Aplicación del Barniz de Dibujo y Ahumado:

Plancha de cobre 0,8
Lana de virutilla
Lima metálica
Creta (carbonato de calcio)
Huaipe
Barniz de dibujo
Rodillo
Parafina
Bruñidor y rascador
Papel imprenta
Alambre no galvanizado
Vara metálica
Algodón



Lana de virutilla: seleccionar el lado de la plancha de cobre con menos rayas y pulir hasta obtener brillo.

Lima Metálica: limar los bordes de la plancha de cobre, repasar con bruñidor y rascador.

Desengrasar: mojar un poco la plancha, colocarle creta con un trozo de huaipe, hacer “jabón”, refregar por toda la plancha, y enjuagar; repetir esto al menos una vez más, hasta que la plancha quede libre de grasa (el agua tiene que correr parejo por toda la plancha, si hay algún punto donde se forme una isla de metal quiere decir que todavía tiene grasa). Después de haber desengrasado la plancha, no tocarla con las manos, ya que estas tienen grasa. 

Secar: secar inmediatamente la plancha con papel imprenta limpio, si no se hace de forma inmediata la plancha comienza a oxidarse. Si se oxida es recomendable sumergirla en ácido acético (vinagre + sal + agua) y volver a desengrasar.


Barniz de dibujo: se coloca la plancha a fuego moderado sobre una base de fierro metálica (calienta planchas), cuando adquiere temperatura se desliza el barniz de dibujo por la superficie de la plancha y se esparce con rodillo, se retira del fuego y se empareja antes que se enfríe (el barniz tiene que quedar lo más parejo posible, sin marcas de rodillo. Los rodillos solo deben limpiarse con parafina y no con otro solvente).


Ahumado del barniz de dibujo sobre la plancha: una vez que la plancha se enfría se coloca boca abajo sobre un sostén de alambre. Con una antorcha (una vara de fierro con un pedazo de huaipe untado en parafina) se va ahumando el barniz de dibujo hasta que queda negro brillante (no opaco, el fuego nunca debe tocar el barniz en exceso), apagar la antorcha (no reutilizar antorchas mojadas, el vapor de agua afecta el proceso).  Se deja enfriar y se retira cuidadosamente el hollín con un trozo de algodón.